Teorik spekülasyon ve kültürel kimlikler

Filmin özel kodları ve sinematik cihazı englobe kültürel kodları ve türler arasındaki gergin ilişkilerin son tartışmalar altta yatan bir dinamik belirledik “dahil.” Karmaşık tarihsel ve psikanalitik yönleri taşıyan bir terim, kuruluş klasik sinemasının edebiyat ve resimsel görüntüleri ve mecaz dahil tanımlamak için Brigitte Peucker tarafından kullanılmıştır. Diye açıklıyor gibi, bu tür görüntülerin düzenlemesi, kültürel kaygıları arasında önemli bir muhalefeti ön planda olarak cinsellik ve ölüm ile ilgili soruları seferber “yaşam” temsil organik, doğal alan mekanik, sanatsal ve edebi medya amaç ve tekinsiz o bu parçalara ve vücudu sakatlamak eğilimi beri – – sinema aygıtının tekrarlanabilir yönü ölümü (3-12) ile uyumludur. Film, teorik spekülasyon ve kültürel kimlikler arasında aracılık ideolojik fantezileri Timothy Murray sonrası Lacan’cı çalışmada, kuruluş yas ve bastırılmış anıları bir bağ atar. O, son, avant-garde içinde ikonografik imalarla ve fotoğraf gördüğü gibi filmler gibi ekphrastic birleştirmeleri veya ölüm ve cinsellik (25-64, 101-69) rahatsız edici bir birleşme sahne “de-kompozisyonlar” işlevi. Önemli farklılıklara rağmen, her iki çalışmada diğer görsel medya ve türler kültürel eserler sinema gösteriminde oynamak önemli role işaret etmektedir.

Francois Truffaut (1932-1984), Fransız Yeni Dalga en bilinen sinemacı filmleri, bu tür eserler uzatmak şekilde keşfetmek ve sinema eros ve thanatos yakınsama zorlaştırmak için bir çift verimli bir zemin sağlamak. Sadece Truffaut yönetmenlik yenilikçi ve son derece hazırlanmış bir yaklaşım geliştirmek ama aynı zamanda ölüm ve arzu onun sürekli uğraşları olduğu söylenebilir.